我像麻雀一样着问他，声音大概也像动的麻雀，我说:“师父，您觉着我能成好角儿吗？”他听了这话好似很不兴，他说:“你是个傻，傻，就不要想红，我总归不能总帮你。”我很生气，我一次对长辈那样生气，全写在脸上了，可是我不敢撞他，他的脾气让人不确定。他瞧来了，说:“不要不服气，我看人从来是准的。我说你傻，你必然不会聪明。可是傻人也未必不可取，既然傻，就要懂得认命听话，你晓得吗？”我问他:“师父，我照b我从前的班的同科要得多，他们十天学下来的东西，我半天就能懂，您怎么能说我傻呢？”他再说了什么，我也记不得了，因为我也不想记得。我只是知，他说得没错。我年少时候就是傻，傻到我以为所有人为自己找的借都是真的，半也不会怀疑。傻到以为每个人说的话仅仅是表达自己。

我觉得他说得对，对于杨贵妃提嫦娥，我也觉得凑巧，那日听他一讲，立刻茅顿开。我那时已经十四岁了，当然不是什么也不懂，粉戏也是学过的，只是没想到粉sE还有这发散的cH0U象表达。他说我每唱起嫦娥，便觉得我仿佛就是杨贵妃本人了。

这便是偏差。因为我是个从小学习京戏的人，我是能够察觉的。在我还没有对nV人起sE心的时候就开始学习如何扮演nV人了。而他是因为我演的nV人能够满足他的sE心才来看的。可我没想过也许写戏本的人就是为了将杨贵妃当丽的nV人的符号而写的。

他说我唱得动情，我猜大约是他自己的想象罢了。因为我在他说之前，从未想过杨贵妃是因为怀才提起嫦娥，这大概也是愚笨。

有人给我引荐了一位老爷，大约四十左右年龄。晚上叫我去，说看了我的戏，很是动容。

我和男人谈这些，大约是在说男人里的风杨贵妃是什么样的，而我正是他里的风杨贵妃，而并非真正的作为nV人的杨贵妃——想到这里我便有些伤心了，哪里是把杨贵妃演活了，只是将杨贵妃的媚sE演活了，而把她本人演Si了而已。

天津人不懂什么也不该不懂戏，不懂戏的天津人太少了，可他们从不肯定我的艺。有时候遇上了不如意，便要拿我撒一撒，我自然不懂得他们的把戏，撒了气又要笑着对我说只是开玩笑。

师父给我讲过古代人写的闺中怀sH1大多都是男人写的，这表达方式就好像戏曲的旦角是男人唱的——我觉得这是一内动内的行为，因为真正的nV人大概不懂得男人喜恰巧怎么样的nV人，只有假冒伪劣的才会合自己的喜好假冒伪劣为最得意的样。那些满心想法的nV人想的男人大约也是这样的X质。

他好似真的望见了嫦娥，就要我的脸，过了脸，又要揽我——我记得清那个姿势，是一揽nV人的姿势，顺着后背过去，手放在nV人腋下，可以m0到一团r0U，而那样抱一个男人

不慢，他的脚步像鼓一样有韵律，让我想起他坐着吊嗓的时候偏好用脚打拍。可恨石板那么短，我不能跑到他前面，也不能并排走。只能在他的后一跑一停。时不时抬望，望着Y得墨绿的竹和树，祈求虫不掉到我上。

我对q1NgyU的理解，从很小就开始了，因为没人会避讳一个下三lAn的小孩，担心他的心思会歪下三lAn的小孩心思本来就是歪的。那时候和小孩们，把男nV之事当讨嫌的玩笑，说来要笑。再思考之后，变成了动的。我以为只是繁衍后代的必须罢了。我既不是舆论调动家也不是旗帜家和符号家，不需要对这些东西抱有戏谑和调笑。便很不避讳地和人谈论。

傻的验证便是，在那小茶馆熟识我的人，不论很年轻的人，还是年长的人，他们见了我从不和我谈一谈我的戏，而是开我的玩笑。天津人很Ai开玩笑，我自己也是这样的，可因为份的原因，并不太放纵我上这项喜好——我不愿意人们都看我跋扈，哪怕只是一个跋扈的刻板表象，我想尽量和谐一，和他们相好，就不会像和师兄弟那样窘迫了。

我很兴地去赴约。这位老爷给我谈了杨贵妃，他说杨贵妃的戏几提了嫦娥。嫦娥容月貌，却独守广寒g0ng，何等寂寞。杨贵妃自b嫦娥，何等令人怜Ai。唐明皇不解风情。若他是唐明皇，宁可和贵妃一同吊Si，也不让太真独守蓬莱。

我便不想与他们再混在一起了，他们又有意扣留我，我便只能附和他们，玩笑话也不再说了，我规避他们，可他们认识我，这是躲不开的，听见了声音，脑都震起来。

我对他的评价有些不知所措，可还是学着稳重的样答应下来了。我要和他辩解，可他不需要我说话，因为在那个时候，我也是个不需要说话的符号。我只要说话，他就要提嫦娥，好像嫦娥是我唯一要说的话。

如果我是个农民，那么还情有可原。如果我是个贩，那么我简直单纯。我是个艺人，那么我傻得透。