「这次外景谭中采访自杀学生的事情，本来是小刘负责的事情，不过他突然间重冒医院了，所以可以拜托你一下吗，颜末？」

「你知为什麽跟你熟悉以後，我们反而没有再聊互相的创作吗？」

十八岁的我，如果没有遇上他，到底会是怎麽样？以前的我很喜创作，甚至我也曾经把他写书中，放我大学时期的社团作品里。

「你对你写过的作品有什麽觉吗？」

「有吗？为什麽？因为我写得太沉重？」

「所以??你觉得我缺乏悲伤吗？」

「你跟我说过，你不太想别人和你创作者的分放在一起看，是因为你不想现实的自己破坏了那个创造得完无瑕的创作者，但在我看来，你写来的东西，充满了悲伤与遗憾，包括了慢慢与你熟悉之後，看你的作品更会觉到充满了各悲伤。」

「不是，是因为你把自己包装得太好了！无论现实的你还是创作者的你，有时候你都让自己看起来太平易近人了！这样反而会让我觉得很有疏离，若即若离的觉

「可是??」

与大多读者不同的是，认识不久的大学好友不但读懂了作品中第一层的动和启发，而且剥开了更层次的情，受到悲伤。坦白说，我会认为作者毋须把过多真实经历放在作品上，毕竟将作品单纯地看作以某动机制作而成的话，一切的解释便通了；但若然抛离文字工论，要让读者挖掘到真正令众人惊YAn的特质的话，那未免对埋藏宝藏的创作者来说，有过度苛刻了。在无数次的自白中，我也曾用各解释来说明为何而写，但似乎「观众的睛是雪亮的」更能说明我只是把放得上来的表面理由重覆叙述一次而已。的确，在表达上我确实隐藏了不少不想写下来的往忆，如同好友所说，我没有勇气让真实的自己全然地坦在创作者的分上，最终写下来的笔调就逐渐形成了对某往事的轻描淡写，但又藏着一丝哀愁。

烈日穿透了树和玻璃，轻轻停留在办公室书桌上的笔记堆。叶的摇动使yAn光满室折S着浮动不定的影，时钟滴答声彷佛倒似的使环境置在酷的教室内。看着笔记本上被掉的笔痕，依稀还看得见之前无意间写的字句：「请多指教，我叫XXX。」，久久不散。这样宁静的不真实，总是不禁让我回忆着过去。

「情绪是??什麽意思？」

「不是！刚好相反，觉你虽然很想在日常里营造Ai笑、喜Ai乐的气氛，在作品里很想创造对一切满不在乎的自己，但其实你真正受到的，是充满了悲伤与落寞，所以我才觉得说你的作品跟现实的你反差很大，尽你很刻意谨慎的隐藏了。」

「很好啊，我很满意啊！」

「我知你本来是负责社会版专栏写作的编辑，但新闻临时之间真的没有办法找到人，而且那边刚好是你以前的中，你也很久没回老家吧！就拜托你这次回去一趟，好吗？」总编辑焦急地打断了我的话。

被看穿的觉??说实话有难受虽然很想极力否认，也许书写的当下，我也并未察觉该用何情绪呈现，好b闲话家常一样，就想着跟读者诉说生活中各值得提起的事，因为我知我并不是天生的作者，所以就如之前的文章所提及，b起独抒己见，原来我更想从创作里获得救赎，把这莫名其妙的悲伤消除掉，把这些难以忘怀的伤痛通通送走。到後来，当我认为只要变成了书写者的分，就能让所有破碎的记忆烟消云散，不知不觉间，即便字里行间我抹掉了真实的事蹟，但悲伤的情绪依旧存在，反而是这形同虚构又看似真实的笔调，更像刻意告诉别人原来我创造了一个「事实」，原来我并没有对过去既往不咎，反而一直都是如此「耿耿於怀」。

「我不是问你的看法，我是问你的情绪。」

「心理学上有一防护机制叫作补偿心理，大概是说潜意识会驱动人对自某自卑而在现实生活中作补偿，也有一个说法是人越是执着於某些东西，就表示越是对那东西到缺憾。」